思考

在一個思想自由的時代，似乎總有越來越多的人夢想成為設計師，也總有越來越多的設計師在實現設計理想與處理客戶關係的商業過程中感到迷惑不解。當我們面對眾多令人失望的家庭計畫時，無論是客戶、准設計師、室內設計師、還是具有建築學背景的建築設計師，都應該首先回到這樣一個看似簡 單卻又很關鍵的問題：室內設計師的使命究竟是什麼？
通常的理解是，室內設計方案就是對天、地、牆的裝飾，門窗、設計的選擇，以及傢俱、布藝以及裝飾品的佈置。這些工作中，有很多已經存在了需要遵守的法規、規範，或可以遵循的知識及規律。但是，除了環境硬體的改造之外，家，更是一個用來居住、充滿了個人行為的場所。因此，設計的基本著眼點永遠是: 生活其間的人，生活其間的家庭。如何把握一個空間環境向參觀者所直接或間接地傳遞某種氣質，使使用者對環境產生歸屬感，則是遠遠超出規範之外的東西。理解並實現這個目標，便是一個專業設計師的使命。
設計師的背景
在確立了這個基本著眼點之後，我們必須還要嚴格地界定一下一個合格的室內設計師所必須具備的專業背景: 必須系統地掌握應用心理學、社會行為學、基礎室內物理學; 必須熟悉建築學以及環境藝術學; 必須不斷跟蹤世界範圍內裝飾材料與傢俱陳設的設計與創新動態; 必須不斷地從工地與實際生活中補充實踐經驗與實際生活體驗的不足; 必須對新的生活方式、人與環境的關係具有高度的敏感心。上述知識背景的要求是基礎的，一切個性化的思想、風格、品味都應該是建立在這樣一個共同的背景之上。對於一個剛剛跨出校門的本科畢業生來說，如果希望成為一個直接面對客戶的獨立設計師，在一個擁有再教育機會的專業環境中學習5-10年的時間是合情合理的。
好設計的來源
一個好的設計的決定性因素，至今都沒有一個統一的結論。我個人希望年輕設計師注意以下兩個方面的問題：
第一，平衡原則。在著手進行一個空間規劃時，必須時刻把握這個原則。因為平衡是人類活動的自然表現，從孩童學步到駕舟乘風破浪，人類的一切自身活動都在努力追求一種平衡。對於一個家庭空間來說，平衡原則也同樣重要，空間的佈局，裝飾元素的組合都需要講究平衡的原則。
第二，想像力。想像力是如同詩歌一樣的藝術表達方式，但決不是對現實的扭曲。想像力應該能夠體現出個人對於現實世界的認知、看法以及掌控的程度。想像力來源於時間與空間的組合，來源於資訊的接收，來源於個人的知識與修養。
好設計的工作思路
完成與實現一個好的設計，應該具備明確的工作思路。
第一，針對一個既有的場所，開始階段的工作必須從客戶目標、優先重點、基本規範、現有局限以及改造餘地五個方面入手。
第二，在瞭解並掌握了上述資訊之後，才進入方案研究階段。即針對上述五個方面的資訊，把滿足主人一切日常生活基本需求的所有元素在設計方案中體現出來。這些生活需求的基礎設計必須得到主人的認同。基本需求得到認同之後，便進入到對於方案的視覺效果及形象實現的共同認可上來。無論是設計師還是客戶，都必須意識到，這個認同的過程往往是雙方都能得以提高的機會，也是改變、優化生活方式的一個過程。生活環境的變化和人自身的變化必須是同步的。
歐洲室內設計的基礎理念
第一，歐洲室內設計的首要目標在於滿足客戶生活的基本需要；
第二，歐洲室內設計所追求的是包含天、地、牆、傢俱及陳設品在內的整體環境的風格與品質；
第三，歐洲室內設計注重材料的選擇，更注重品牌、質感。因此，更為理性，更重實用性。地面材料的選擇上，由於木地板等熱材料更適合於休息區域，瓷磚及大理石等冷材料應用於客廳區域，所以，我們不會因為實木木地板更昂貴而回避瓷磚; 牆面處理上因空間功能需要而選用不同的顏色，天藍、藍、綠更適合休息與思考，較為適合臥房及書房的牆面，而黃色、米色等較為中性的暖色則適用於客廳，餐廳等白天活動的區域；吊頂的應用主要是強調空間的獨立性，所以點到為止，決不過分誇張；窗簾布藝的選擇方面我們更看重與窗戶造型、傢俱在色彩與風格上的協調性; 燈光的選擇方面充分注意燈光的冷暖、間接、直接等特點； 我們會在方案階段與客房就一些裝飾畫、裝飾品的採購與佈置及時溝通，預先考慮等等。

中國室內設計理念上的差別
東西方室內設計在理念上究竟存在著哪些差異？很多時候，我都在思考這個問題，通過這兩年與中國的合作，這裡，我談一下我個人的一些認識:
在中國，持續了近10年的經濟高速發展，給建築業創造了極為廣闊的發展空間。從我到過的幾個大城市中，經常可以看到彙集了當代最優秀的理念及經驗的建築。應該說，作為設計師，我十分羡慕甚至有些嫉妒我的中國同行們處在這樣一個充滿了機會的時代。
但是，具體到家庭住宅的設計來說，以下問題，我認為有必要提請有關政府主管部門、設計同行以及發展商關注：
例如，自然採光問題還沒有引起規劃部門、發展商、建築師的高度重視，又如從設計院到建築主管部門，都存在各專業分立又經常互不通氣的局面，結果往往造成各種管理及儀錶排放混亂，很多管道不僅全部外露，而且常常不允許改造，造成客戶使用空間的巨大浪費; 又如發展商為了降低造價，往往忽視大堂、電梯間、樓梯間的設計與衛生品質，造成物業整體素質的下降。我希望在此呼籲無論是政府主管部門，發展商還是建築設計院都能更多地加強市場調查，並增進與室內設計師的專業協作，加強基礎的傢俱及家政知識，以便從專案規劃、結構設計時就開始考慮未來使用者的切身利益，考慮各空間尺寸的合理性，特別是臥室，衛生間，廚房等這些著重體現生活品質的空間。政府的協助，設計院及發展商的這些用心與考慮，必定能夠有效地避免業主不必要的、額外的改造花費並形成“房子好看又好用”的口碑。
而消費者本身對於如何合理地完成一個家居計畫的理解與行為，也表現了很多的誤區：
最主要的是過分地強調與誇張天地牆的改造與裝飾的重要性。很多情況下，對於天、地、牆的裝修會花費掉整個家居設計中的絕大部分，而其中很多部分裝修出來的效果帶有十分明顯的、過分的張揚欲及表現欲，似乎很少人真正地意識到房子是給自己用的。我希望業界能向客戶更多地引導一種正確的思想，家居計畫的最根本目標在於改善、提高生活其間的主人自已的生活品質。同時，還要幫助客人樹立關於私密性、功能性、雅致以及文化品位等全面的考評標準。雖然這個行業在時時刻刻地發生變化，但是，提高生活品質的使命是永恆不變的。
其次，是關於保持傳統的問題。在設計領域，保持傳統是一種尊重歷史與文化的心態，而不是簡單的復古或仿古。室內設計風格的變化如同時裝，推陳出新的速度是不以人的意志為轉移的，現代人的生活需要現代的環境，現代的物品。然而，一件過去的物品，一個年代久遠的古董，無論價值多少，都會引發人們心靈深處對於文化與家庭淵源的思考。

生活.品味與設計

生活品位可以是細緻的 可以是純樸的 也可以是浪漫的 經典的 。。。 所以我所屬的這個行業正是這樣~~~~~ 因為在我們的生活空間裡 品位展現著我們對事物的追求及審美 預示著對生活的態度及創新 家 是一個展現自我生活品位的空間 讓居住的人在這裡找到生活的樂趣 找到屬於自我的生活品位 所以我愛我的事業 永遠屬於自己的 ——品位空間 2011-10-24 14:54:00

標題：創新——室內設計必經之路 作為設計師在進行裝飾設計的過程中，常會碰到這樣一些問題，如業主想法太多，拿不定主意，還要提出很多模糊不清的甚至相互矛盾的要求，或受多種條件的限制，或者一味追求他人風格，從而使設計者陷入被動的狀態。這樣，會使設計方案顯得平庸、無力、主題不鮮明。 要掌握裝飾設計的主動權，作為設計師必須要有自己的主見，並結合業主想法中的合理成分，使設計思維主動優化，努力創新，不斷完善設計方案，肯定設計的創意性和設計中的情感誘發，並產生靈感讓情感體現與理性發揮達到最佳境界。 目前，我國裝飾業抄襲現象非常嚴重，很少有頗具功力的創新之作。隨著我國室內裝飾業的不斷完善和發展，設計師應對已知的設計因素和設計意圖進行分析和研究，從視覺效果，整體把握和細節處理等，設計師都應心中有數。可以從四個方面著手。 一、用設計的特殊語言表現一定的文化內涵： 如同一部優秀音樂作品一樣，好的室內設計必須有其明確的主題。室內設計的藝術特色是在不經意中自然而然顯露出來的，是人們在使用的過程中無意之中體會到的，而那些過分強調文化內涵，欲把中外文明史全都彙集於一室的設計，會有堆砌繁複，令人窒息之感；而沒有文化內容的設計又顯得空間呆板，缺乏品位。 二、掌握和運用室內設計的基本規律 室內設計是一種認知過程，是對室內設計學的原理、法則的具體應用，設計師只有努力提高自己的素質，才會有創新的力作。設計作品應給人以高雅、不落俗套的感覺，對於設計的基本原理、法則的把握應恰到好處，在實踐中不斷積累經驗，不斷探索刻意求新，從而掌握規律，總結經驗，提高審美水準，開闊視野。 三、情感的積澱可產生出設計的感染力。 設計的感染力與設計師的情感有著緊密的關係，設計師強烈的創作欲望必將極大地調動起自己的生活和文化素質和積澱。設計師日常各種生活素材的收集，各種文化素養的吸收，各種風土人情的感受，積累到一定程度就會傾注於自己的設計中。空間的大小、色彩的協調與對比、線條的流暢；材料的選擇與變化，都蘊含和表達著設計師的情感和創造力。室內設計的形式語言帶有設計師的情感和創造力，很容易被人感知並產生共鳴，帶來生理、心理、感官的愉悅。設計師的創作欲望愈強烈，情感愈充沛，則其靈感即呼之欲出。創新意識所宣染和形成的氛圍就是在室內設計過程中不可缺少的因素。 四、不因時尚影響個性化設計 曾幾何時，歐式風格的室內設計適應了人們當時對時尚的追求；但後來又因其式樣呆板，缺乏個性，遭到大多數人的懷疑和拒絕。因此，設計師一定要把握住時代的脈搏和民族的個性。室內設計即要有時代感，又要兼有民族性，要以獨特的眼光進行創意性的設計，充分顯示出嶄新的風格。在設計意識上應體現出一種社會的進步、一種民族的使命感。室內設計整體的多元化和部分個性化的發展，使人們對設計形態、設計情感產生了更高的要求，促使更新的題材和形式出現；室內設計中反映出的輕鬆、簡潔、獨特、浪漫、新奇的趣味性和深沉、樸實得體及創世紀性的超前意識，體現出別具一格，風華正茂的態勢，是一種時尚和個性化在室內設計發展變化中的體現。 設計師要發揮獨創性，運用與眾不同的表現角度和表現手法，可以造就一種應變能力，不走人家走過的老路。關鍵在於室內設計必須創新。

家

家 生活品位可以是細緻的
家 可以是純樸的
家 也可以是浪漫的
家 經典的 。。。

所以我所屬的這個行業正是這樣~~~~~
因為在我們的生活空間裡
品位展現著我們對事物的追求及審美
預示著對生活的態度及創新

家
是一個展現自我生活品位的空間
讓居住的人在這裡找到生活的樂趣
找到屬於自我的生活品位
所以我愛我的事業
永遠屬於自己的
——品位空間

家 2007-1-2 14:39:58

家是一縷淡淡的愁
又是一杯濃濃的茶
淡到極處又濃到極致
她是細碎的
不可捉摸的
又是清晰的
歷歷在目
她是那樣的精緻
但又不失粗放
她讓你幸福著
卻也憂傷著
她使你渴望出走
出走後又期盼著回歸
家是這樣的
只要充滿溫情與愛
就算是金碧輝煌的宮殿
又怎抵得上家的一盞燈光
只要親情與關懷常在
哪怕上一間茅屋
也照樣會祥和甜美
家是一種時光
是一種油然而生的心緒
更是一種難以割捨的濃濃情結
她覆蓋了生命的每一個清晨和夜晚
每一個春夏秋冬
讓家感受生命精彩時刻
讓家去釋放浪漫和激情
讓我們在充滿溫情和水的地方居住
居住在屬於我的家

室內設計的現實藝術

目前來講，室內設計過程中，很多的設計師在設計過程中，往往產生一個概念，我要追求藝術性效果，這就會導致在設計過程中，把很多的牆體進行拆除和改造，這是最容易產生設計隱患的。
凡是固定的，和結構有直接關係的牆體，建議不要拆除和改造，即使進行必要的拆除和改造，也要經過建築結構專業機構的論證，然後才能實施下一步的設計。輕體牆是可以拆除和改動的。
非承重牆拆除有沒有一個限定的標準，拆到什麼程度是安全的底線嗎？
我的建議是承重牆和關鍵的結構部分不要拆除，因為所有的建築在設計過程中，已經在結構、設計方面進行了非常周密的，嚴謹的計算，已經在抗震技術標準達到了相應的技術要求，拆除了以後，可能直接會影響這棟樓所有的力學反映。在設計過程中，儘量避免這種設計的拆除，儘量在結構改造方面，少做文章。
之所以出現很多牆體改造現象這和建築設計有關，前期的建築設計中戶型設計是不是達到合理的狀態，戶型是不是為業主提供一個滿意的空間，後期業主要改造裝修，不僅是室內設計的問題，更是建築設計的問題。
你碰到的案例，業主要改造空間結構的比例大概占多少？
很多，要達到６０%，很多業主提出來要進行結構改造，空間改造。
很多業主裝修基本上都會涉及到要拆除牆體，這是不是意味著現在的建築設計在相當程度上是不能夠滿足現在消費需求的？
建築設計和室內設計應該是一個行業，現在反而變成兩個行業，產生脫節。建築設計過程中，大量的精力集中在規劃、建築外觀和建築結構上，很少考慮消費群體對空間的具體的要求。比如人性化的，無障礙設計等等這些方面。內部空間到底要達到什麼合理狀態，就推給後期的室內設計師，室內設計師後期就會再做調整改動。合理的狀態應該是在建築設計中建築設計和室內設計統一完成，建築設計單位應該把戶型的優化設計提到一個非常高的層面，並且對未來的消費群體有一個非常詳細的市場調研。從建築設計階段，室內設計要介入，提供合理化的室內空間設計的建議。
目前博洛尼與萬科地產，金帝集團、陽光１００合作，在建築設計前期，室內設計開始介入戶型優化工作，滿足室內設計的要求以後，再交到建築設計單位，由建築設計單位來完成建築圖紙的設計。等他們完成以後，我們再做進一步的精細化設計，把優化設計和精細化設計融入到整個設計體系裡，使整個空間提前就完成了對結構的調整，這樣就避免在裝修過程中，對戶型的結構調整。
還是得從源頭解決這個的問題，在建造建築的時候，要考慮。
室內設計很少介入，在現在的社會，人民的生活方式不同，文化閱歷，生活觀念，生活經歷，家庭成員等等各方面都不同，每一個消費群體都有自己相應的生活方式，最起碼我們的建築設計要滿足７０%的人認可程度，像我們現在做的在廣州萬科和金帝和深圳萬科做精裝修設計的時候，建築設計概念一出來，我們室內設計就介入，對室內的空間進行優化設計，空間的優化設計是基於對很多業主進行了市場調研以後，他們需要什麼樣的空間，做詳細的精細化設計，我們做完設計以後，交到建築設計單位，建築設計單位完成建築圖紙，這種房子進入精裝修階段幾乎沒有拆改的，它的結構、力
別墅，複式結構，錯層，這些的空間在設計安全上需要注意哪些問題？
複式和錯層的房子很多室內設計師在設計過程中，往往拆除改動是最多的，由於空間比較大，要想達到合理的狀態，可能業主家庭成員不同，文化底蘊不同，消費的方式不同，生活方式不同，導致對空間的需求不同，就會出現空間調整。像這類的房子室內設計更應該在建築設計時就介入，把建築設計提前做好，儘量避免在後期室內設計過程中對結構調整。
現在大量的結構調整，主要集中在樓梯，樓梯不合理，拆除，移位，包括牆體的改造，承重牆的改造，這方面還是建議室內設計在整個設計過程中，要注意。
在材料的應用上，現在很多設計，特別從香港傳過來很多室內設計，大量玻璃，樓梯扶手是玻璃，隔牆也是玻璃，如果像這次四川汶川地震出現房屋倒塌，玻璃的傷害遠遠比其他的的傷害更嚴重。玻璃的應用在複式或者錯層房子裡盡可能少用，即使使用這樣的玻璃，也一定要考慮設計的安全性。現在很多樓梯採用大量的玻璃扶手，這是非常危險的。另外在大面積的空間進行吊頂，吊頂我們現在普遍採用結構力學就是強度比較高的輕鋼龍骨來做，現在用的德系的輕鋼龍骨，在裝修裡強度最高，承重非常高，即使出現晃動，也不會出現脫落的現象，和牆體連接是軟連接，這樣對安全性有一定的保障。
在設備方面，特別是現在的別墅，複式大的房子，對用電量比較大，對用電的設計，提升到一個很高的高度。現在所有的室內設計的裝飾公司，８０%的設計師都不具備設計資格證。可以說９０%以上的設計都從來不做強弱電的系統圖，沒有這方面的配電圖紙，只在施工過程中，在原來的基礎上，工長、設計師和業主共同商量一下進行電路的改造，在未來的房子使用過程中，就會出現很多電器方面的問題。
對無障礙的設計，為老人、孩子提供安全保障，應該減少玻璃利用量。
在家居設計當中，如何來保障空間的結構不受破壞，同時又能夠滿足業主的個性需求？
在結構方面儘量少做調整或者不做調整，即使有了調整以後，一定要做結構的加固，建議採用鋼結構的措施來進行加固。在整個建築空間裡，鋼結構是相對比較安全的。比簡易牆結構安全度更高。鋼結構和原來的牆體有一個連接的問題，就需要在設計方面，特別要注重。在設計過程中，鋼結構和原始結構調整完以後，如何連接，這方面的技術要有待于加強。宣導一旦進行承重結構的空間調整，一定邀請專業的結構工程師參與整體的設計，來滿足空間結果的安全要求。
瞭解國際上有沒有比較好的案例，給我們介紹一下，比如說日本，也是地震多發的國家，他們是怎麼來保障設計安全性的？
去年曾經去過一次日本，專門考察無障礙設計和建築設計，我們參觀了一些日本正在建的房子。當時我們參觀的是一個別墅，我們發現它的基礎除了鋼筋混凝土以外，是鋼結構的，並且和牆體一二層連接全部是鋼結構的，鋼結構的固架，內部的隔牆全部是木制的，沒有混凝土，包括外牆，內部也是木質的，外部做的保溫。像這樣的房子即使是出現倒塌，也不會出現象磚混結構的毀滅性破壞。。我們只是看到這樣一個案例，但是對它還沒有進一步深入研究。這次通過國內地震對我們建築設計和室內設計確實有一個警示的作用，在後期的建築設計和室內設計當中，一定要讓安全的設計理念深入到每個設計師的心裡去，要真正做好安全方面的設計，非常有必要。
在室內設計中增加安全性設計部分，成本會不會變得很高？
會高一些，但是相對人的生命來說，還是微不足道的，還是必須得考慮的。我估計通過這次地震，國家也會對建築設計、室內設計提出一個更高的要求，特別是室內設計在抗震方面的設計，目前國家還沒有這方面的規劃，只是在建築設計方面有規劃。
博洛尼在設計師提供安全設計方案方面，有什麼做法嗎？
我們已經開始做了，我們專門做了專項討論，在別墅設計方面，特別是高檔別墅方面，如何針對地震所帶來的危害進行強化室內設計，已經開始探討這個問題了。別墅的設計研究一旦完成以後，緊接著就開始進行公寓的設計，如何應對地震所帶來的危害。實際上對所有的室內設計公司來說，都應該引起高度重視，因為我們所做的每一項設計和每一個人都是息息相關的。

傢俱

桌椅類
桌類傢俱的高度尺寸一般為：70cm、72cm、74cm、76cm
椅凳類傢俱的座面高度一般為：40cm、42cm、44cm
寫字桌檯面下的空間高度不小於58cm，空間寬度不小於52cm
桌椅配套時，兩者高度差應控制在28—32cm內
正確的桌椅高度應該能夠使人正坐時保持兩個基本垂直：兩腳平放地面時，大小腿能夠垂直；當兩臂自然下垂時，上臂和小臂基本垂直。
掛衣櫃類
掛衣杆上緣至櫃頂板的距離為4—6cm；掛衣杆下緣至櫃底板的距離為：掛大衣不小於135cm，掛短外衣不小於85cm；衣櫃深度考慮人的肩寬因素，不小於50cm。
書櫃類
書櫃擱板的層間高度不小於22cm（32開本普通書籍為准）
也有書櫃擱板的層間高度不小於30—35cm（雜誌、影集等大規格書籍為准）
沙發類
單人沙發座前寬度不小於48cm，座面高度應在36—42cm範圍內。
床類
床的規格一般為：150cm、180cm、210cm
床墊一般用190cm較好，如特殊情況需定制，應把握的原則：以人的身高加25—30cm
床的高度，以褥面為標準，高度應控制在46—50cm範圍內

傢俱對整體住宅裝修成果的作用是不言而喻的，對業主家庭的日常生活更是起到關鍵作用，因此設計師在進行室內環境傢俱配套時，要瞭解以下問題。
配套傢俱前，先要量好居室空間尺寸（長、寬、高），然後設計好總體佈局和不同用途房間所選購的傢俱品種、功能、款式、色調、數量。
顏色淡的傢俱適用於小房間或者採光條件差的朝北房間，照明好的房間可選擇深色傢俱，顯示出古樸、典雅的氣氛。
年老者房間不宜用高大組合櫃，老年人爬高取物不方便。
傢俱在室內的占地面積以此45%為宜。
配套的傢俱能否順利地搬進房間？設計師還要考慮大件傢俱的對角線不能大於通道或樓梯轉角處的最大空間尺寸。
根據業主的實際生活需要配套傢俱，不要華而不實，只重式樣，不重視使用功能。
配套傢俱時，設計師在傢俱造型上要求每件傢俱的主要特徵和工藝處理一致。同時，傢俱的細部處理也要求一致。
整體配套傢俱的顏色要根據業主個人喜好而定或與房間色調相搭配。
配套傢俱還要注意在尺寸比例上讓人看上去舒服順眼，不致產生不協調感覺，整套傢俱要美觀雅致。

傢俱擺放禁忌
無論何種材質沙發，都決不能長期擺放在靠近窗戶處，尤其房間有西曬情況的。
擺放影視器材的視聽櫃位置要遠離窗戶，原因：電視螢幕被光線照射時，會產生反光；靠近窗戶灰塵太多，而且下雨時雨水可能濺到影視器材上。
吊櫃頂部與地面距離最好不超過2米，藝術櫃有兩層的話，第一層最好以肉眼能看到裡面放置的物件為理想高度；第二層以手舉高即可取到東西為准。
冰箱不宜離灶台太近，灶台與抽油煙機的距離最好成績為70—80cm。
床頭不宜在窗下，不宜設在臥式門或窗的通風處。
床的擺放不宜正對梳妝鏡；床不宜位於梁下；擺床不宜東西向。

燈具
挑選燈具的一般原則
燈具與空間條件相協調
客廳比較寬敞，選用風格各異的吊燈增添居室視覺美感。低於2.8m的房間加上房間空間比較小巧則宜用吸頂燈。
燈具與空間風格相協調
古典風情的居室中，檯燈、吊燈、壁燈應有相應風格。講究古樸自然的房間則選擇諸如石料、陶瓷、竹木等天然材料製成的燈具。
燈具與使用內容相協調
生活中工作、學習、娛樂都需要配備相對應的照度標準和燈具形式。書房用檯燈，臥室宜用可調光裝置的燈具。
選擇綠色環抱燈具以及可調控的燈具
居室中應優先選擇高效節能且無污染的綠色燈具，這樣可大大降低電耗，同時注重燈具的機能性。

打造玄關五要素

『5個要素』
1、燈光
玄關區一般都不會緊挨窗戶，要想利用自然光的介入來提高區間的光感是不可奢求的。因此，必須通過合理的燈光設計來烘托玄關明朗、溫暖的氛圍。一般在玄關處可配置較大的吊燈或吸頂燈作主燈，再添置些射燈、壁燈、螢光燈等作輔助光源。還可以運用一些光線朝上射的小型地燈作點綴。如果不喜歡暖色調的溫馨，還可以運用冷色調的光源傳達冬意的沉靜。
2、牆面
依牆而設的玄關，其牆面色調是視線最先接觸點，也是給人的總體色彩印象。清爽的水湖藍、溫情的橙黃、浪漫的粉紫、淡雅的嫩綠，繽紛的色彩能帶給人不同的心境，也暗示著室內空間的主色調。玄關的牆面最好以中性偏暖的色系為宜，能讓人很快從令人疲憊的外界環境體味到家的溫馨，感覺到家的包容。
3、傢俱
條案、低櫃、邊桌、明式椅、博古架，玄關處不同的傢俱擺放，可以承擔不同的功能，或集納，或展示。但鑒於玄關空間的有限性，在玄關處擺放的傢俱應以不影響主人的出入為原則。如果居室面積偏小，可以利用低櫃、鞋櫃等傢俱擴大儲物空間，而且像手提包、鑰匙、紙巾包、帽子、便箋等物品就可以放在櫃子上了。另外，還可通過改裝傢俱來達到一舉兩得的效果，如把落地式傢俱改成懸掛的陳列架，或把低櫃做成敞開式掛衣櫃，增加實用性的同時又節省了空間。
4、裝飾物
做玄關不僅考慮功能性，裝飾性也不能忽視。一盆小小的雛菊，一幅家人的合影，一張充滿異域風情的掛毯，有時只需一個與玄關相配的陶雕花瓶和幾枝幹花，就能為玄關烘托出非同一般的氣氛。另外，還可以在牆上掛一面鏡子，或不加任何修飾的方形鏡面，或鑲嵌有木格柵的裝飾鏡，不僅可以讓主人在出門前整理裝束，還可以擴大視覺空間。
5、地面
玄關地面是家裡使用頻率最高的地方。因此，玄關地面的材料要具備耐磨、易清洗的特點，地面的裝修通常依整體裝飾風格的具體情況而定，一般用於地面的鋪設材料有玻璃、木地板、石材或地磚等。如果您想讓玄關的區域與客廳有所分別的話，可以選擇鋪設與客廳顏色不一的地磚。還可以把玄關的地面升高，在與客廳的連接處做成一個小斜面，以突出玄關的特殊地位。

住宅衛生間的設計自我思路

一、衛生間的設計要求
1、有適當的面積，滿足設備設施的功能和使用要求。
2、設備、設施的佈置及尺度，要符合人體工程學的要求。
3、創造良好的室內環境。
4、牆、地面應考慮防水、便於清潔。
二、衛生間的組成及面積
衛生間實際上由廁所、浴室、洗面化妝、洗滌空間組成，最好是分別設置，互不干擾。衛生間面積應根據衛生設備尺寸和人體活動空間來確定。衛生間中至少應配置三種衛生器具，不同潔具組合的衛生間使用面積不應小於以下規定：
1、設便器、洗浴器(浴缸或噴淋)、洗面器三件衛生器具的面積為3平方米。
2、設便器、洗浴器二件衛生器具的面積為2.5平方米。
3、單設便器為1.1平方米。
住宅發展正從生存型向小康型過渡，每套住宅的衛生間，使用面積將達到3平方米以上，這個面積基本能保證一個普通家庭的生活衛生和個人生理衛生的需要。
三、衛生間的設置
衛生間的面積較小，一般附設在房間周圍，最好與廚房鄰近，以便於管線集中。若是採用煤氣熱水器供應淋浴器熱水，更應使衛生間與廚房緊靠。對於大套型住宅，在有條件的情況下可考慮佈置雙衛，使主臥室擁有相對獨立的衛生問。這樣衛生間既能滿足人口複雜家庭的使用方便或來客與家人分用，又避免了早上洗漱用廁高峰時的矛盾。
衛生間有一定的私密性，因而衛生間在住宅中的位置，不宜正對入口或者直接對起居室開門。向起居室開門不僅會使使用者感到不便，而且會把衛生間氣味帶進起居室內，從而破壞室內環境氣氛。
多層住宅中，衛生間宜重疊設置，以減少管線長度。不得將衛生間直接佈置在下層住戶的臥室、起居室、廚房的上層，這是因為衛生間漏水現象普遍，同時會出現管道雜訊、水管冷凝水下滴等問題，影響居住品質。樓中樓住宅中允許將衛生間佈置在本套內的臥室、起居室、廚房上層，但應採取可靠的防水、隔音和便於檢修的措施。
四、衛生間的設備及佈置
衛生間的設施配備有便器、洗浴器、洗面器等衛生器具，考慮到家庭洗滌、儲物的需要，設計時應注意安排洗衣機位置和適當的儲物空間，因此衛生間實際是一組空間，這組空間圍繞著浴、便、洗面化妝、洗滌四項基本衛生活動，分別組成了不同功能的活動空間。衛生間的管線比較多，平面組合要兼顧管線組合，用水設備應盡可能靠近，以便於幾個衛生器具共用上下水立管。
五、衛生間的環境設計
住宅中的衛生間最好採用天然採光和自然通風，採光窗地比不小於1/10，通風口面積不小於地板面積的1/20。無通風視窗的衛生間，必須設置通風道或機械等措施排氣，門下留縫或門窗下部設百葉進風。暗衛生間採用人工照明，有條件時也可以通過高窗從鄰近房間間接採光，間接採光最好不在要求安靜的居室設置。
衛生間的色彩設計應以給人清潔感為宜。白色往往給人冷的感覺，通常以乳白色、淡綠色、淺粉紅色進行系列組合，以創造舒適、溫暖的空間氣氛。另外，在衛生間裡適當放一些盆栽花草，既有美化空間的作用，又能給人自然、清爽的感覺，設計時應予以考慮。
六、衛生間防水設計
衛生間是住宅中用水最多的空間，應注意防水和排水。設計時應以排為主，以防為輔。地面標高宜低於室外地面10-20mm，以免積水外流，並應有不少於5‰的坡度坡向地漏。防水層應作在樓地面面層之下，四周與牆接觸，向上翻起，翻起高度一般為高出地面250mm左右，設有淋浴時牆面防水高1.2-1.8m。防水層應全封閉，宜選用無縫防水材料。地面、牆面、頂棚應選用防水、光潔、不易滑的材料。
衛生間面積小，衛生器具多，施工時應先安裝設施後作防水，不得先作防水，再打洞穿孔。穿樓板管道，均宜設套管，高出地面20mm。

玄關基本含義

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玄關原指佛教的入道之門，現在泛指廳堂的外門，也就是居室入口的一個區域。源於日本，專指住宅室內與室外之間的一個過渡空間，也就是進入室內換鞋、更衣或從室內去室外的緩衝空間，也有人把它叫做斗室、過廳、門廳。在住宅中玄關雖然面積不大，但使用頻率較高，是進出住宅的必經之處。在房屋裝修中，人們往往最重視客廳的裝飾和佈置，而忽略對玄關的裝飾。其實，在房間的整體設計中，玄關是給人第一印象的地方，是反映主人文化氣質的“臉面”。
玄關的概念，源於中國，過去中式民宅推門而見的“影壁”(或稱照壁)，就是現代家居中玄關的前身。中國傳統文化重視禮儀，講究含蓄內斂，有一種“藏”的精神。體現在住宅文化上，“影壁”就是一個生動寫照，不但使外人不能直接看到宅內人的活動，而且通過影壁在門前形成了一個過渡性的空間，為來客指引了方向，也給主人一種領域感。
現代家居中，玄關是開門第一道風景，室內的一切精彩被掩藏在玄關之後，在走出玄關之前，所有短暫的想像都可能成為現實。在室內和室外的交界處，玄關是一塊緩衝之地，是具體而微的一個縮影，是樂曲的前奏、散文的序言，也是風、陽光和溫情的通道。
按《辭海》中的解釋，玄關是指佛教的入道之門，演變到後來，泛指廳堂的外門。現在，經過長期的約定俗成，玄關指的是房屋進戶門入口的一個區域。玄關是客廳與出、入口處的緩衝，而這裡也是居家給人 “ 第一印象 ” 的製造點。從風水上來講，玄關不宜太狹窄，要有五尺以上，不宜太陰暗，不宜雜亂等。一般說來，出現在這個地方的佈置物件也不少，古董擺設、掛畫、鞋櫃、衣帽櫃、鏡子、小坐凳等。
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一般設計玄關，常採用的材料有木材、夾板貼面、雕塑玻璃、噴砂彩繪玻璃、鑲嵌玻璃、玻璃磚、鏡屏、不銹鋼、花崗岩、塑膠飾面材以及壁毯、壁紙等。

3d與室內設計的關聯